《西南大学学报：社会科学版》2015年 第5期41卷 av网址145-153页

摘　要：现代电影市集，滑稽打闹笑剧类型正逐渐赢得票房，成为显性而防御的类型形态，其好意思学特质和体式要素早在百年前中国电影垦荒期的滑稽笑剧短片中即可循迹溯源。现代滑稽打闹笑剧电影延续了早期滑稽类型短片的诙谐打闹的类型传统，在现代语境中对其显性的类型元素有所传承和放大。探讨早期滑稽短片在现代滑稽打闹笑剧类型电影中的移植、挪介和融入，对中国现代生意电影市集发展的类型标的和类型建构具有历史性和当下性的双重意象。

重要词：滑稽打闹笑剧电影；类型；滑稽短片；杂耍；动作性

中图分类号：J905.2 

一、滑稽打闹笑剧电影——一种类型的再阐述 

“类型片”源于好意思国好莱坞电影工业体制和电影市集基础，是众口一词的定论。好莱坞电影的昌盛不衰，更是牛逼于类型电影的熟谙与蕃昌。电影的类型发展，是电影演进的施展和遣散，亦然电影走向生意性和产业化的势必说念路。

类型电影“是按照不同的类型（或状貌）的特殊要求而创作出来的影片”[2]，也不错说“类型是由不同的题材或手段而形成的影片界限、种类或体式”[3]，类型是“题材、叙事、视觉魄力等诸元素相对安谧，在大宗创作、不雅赏举止的交流中形成的一个能源系统，它在电影工业过火与之关联的各式关系中起着治疗作用，并最终满足于意志形态的需要”[4]。从这些对类型电影认识的界定来看，更多遴荐以主题内容、题材弃取、体式魄力进行的分类步履，这种步履不雅念简单且易于摄取，但拒绝忽略的是，这种步履并莫得把生意坐蓐、市集成分和不雅众反馈纳入其中。从电影出身于今，类型电影成就了好莱坞晴明的电影帝国，也紧紧占据着电影奢华市集的纷乱份额，有一大宗不雅众乐于摄取和观赏它，是因为“生意化坐蓐的家具，它是坐蓐者按照奢华群体的口味悉心制作的商品”[5]。更要紧的是，类型电影给制片方提供了财务保险，“在某种程度上是预售给不雅众，因为不雅众在他们对这部电影进行任何执行的参与之前，就也曾对这种类型领有一种嗅觉和体验……不雅众的这种对可先见性的要求与奉陪步履化坐蓐的好莱坞电影工业的经济利益和谐地连合在通盘”[6]。

纵不雅电影史，类型电影从出身之初便与生意市集密不可分，制片商为了最大限定的经济收益，尽可能地缩短电影干预成本，其方式在于满足不雅众被培养起来且逐渐形成的不雅影期待，因此强调影片坐蓐的模式化和不雅众摄取的可意料性，在发展中逐渐形成了类型电影的模式：公式化的情节，定型化的东说念主物，图解式的视觉形象，“在对不雅众口味的迎合、创造中逐渐诞生了相对安谧的电影元素的集中”[7]。若是从电影好意思学角度区别生意电影和艺术电影，那么类型电影常常与生意电影关系密切，而作家电影则和艺术电影交缠不清。从电影产业良性轮回的坐蓐逻辑来看，类型电影恰是生意电影在市集大工业模式下的集中施展，其中枢是生意特质。

20世纪90年代前的学术不雅点合计中国并莫得形成严格意象上的类型电影，这种说法的前提是因为那时的中国电影在现代化生意坐蓐中工业经由属性的欠缺，进入新世纪以来，中国电影经过十几年的产业化发展和大片化说念路，也曾形成较为丰富的类型系统，如武侠动作片、奇幻片、芳华片、笑剧片等。在明确类型电影的生意特性和生意传统的前提下，咱们所敷陈的滑稽打闹笑剧电影类型，也恰是基于其看成笑剧电影子类型在现代电影生意市集的杰出施展。

在2013年的华语电影市集，《东说念主在囧途之泰囧》满载着笑闹、乖谬和癫狂，收货了迄今为止中国电影国内市集12.67亿的最高票房，远远超出了出品方晴明传媒预估的3亿票房，完成了一个不可复制的票房遗迹，看成成本仅为3000万东说念主民币的中小投资影片，成为以小博大取得生意告成的典范。纵不雅近几年的中国内地电影市集，从《三枪拍案称奇》的炫耀狂欢，到《跋扈的石头》的乖谬搞笑，再到《东说念主在囧途之泰囧》的一齐决骤，滑稽打闹笑剧片大宗裸露，异军突起。除上述作品外，代表作还有《分手巨匠》、《心花绽开》、《跋扈的赛车》和《跋扈72小时》等系列，依据这些影片所展示的内容和形态的共通性，都可并入“滑稽打闹笑剧”这个笑剧电影的子类型系统。

笑剧电影借助形骸、样式、话语和心理等笑剧化话语和动作，以此完成情节进展和东说念主物形容，营造笑剧后果。很显然，这些滑稽打闹笑剧契合了笑剧特征，但与通例笑剧也有许多不同。现代笑剧电影体现出两个发展标的：一是小品化标的，防御话语台词的机趣幽默；二是滑稽动作标的，防御动作的夸张诙谐。

现代滑稽打闹笑剧电影既不同于冯小刚以话语台词为文娱中枢的贺岁笑剧片，也不同于周星驰的无厘头恶搞笑剧片。这种滑稽打闹笑剧最显耀的外皮形态是“闹”，以夸张而强烈的动作性形成喧嚣、吵杂的笑剧后果。而内在特质则是“喜”，以诬告和刚巧构造出乖谬、诙谐、幽默的笑剧氛围。

滑稽打闹笑剧已成为了现代中国电影市集（尤其是生意电影市集）的一个主打类型，成为了赢得票房的类型弃取，这是一个值得心境和洽商的时势。洽商电影史会发现，滑稽打闹笑剧电影并不是杜撰而生的，循迹溯源咱们会把观点聚焦到中国电影出身早期的滑稽短片上。

早期滑稽短片是无声电影，在动作性上对其滑稽幽默性进行夸张和强化，在中国电影漫长而片晌的初创时期（1905-1922年），成为国产片中极其要紧的电影形态，标识着中国笑剧影像的发生。诚然早期滑稽短片在片晌的晴明后并不具备充分的市集活力和完备的类型发展，并万古期被淡忘散伙在影史尘埃中，但其所创造出的滑稽笑剧打闹诙谐的传统，绵延未绝近百年，而“滑稽打闹笑剧”，则不错说是早期滑稽短片在滑稽动作标的发展的集中体现。其特性和内质在延续中发生了承传和变构，并在现代电影创作坐蓐中从头兴奋生机和活力，迎来了滑稽打闹笑剧类型电影的回应。

 

二、早期滑稽短片——笑剧类型的出身

 

处于萌芽和始创时期的中国电影，其影片拍摄和创作发展主要集中在三个阶段：1905-1909年“丰泰时期”、1909-1913年“亚细亚”时期、1918-1921年“商务”和寂寞小公司时期。中国电影“率先由戏曲片来源，继之而起的是记录片和故事短片，临了由一批长故事片的摄制完成止境，组成早期电影发展的通盘过程”[8]。是以，从早期中国电影本人的类型发展来看，资历了“戏曲片—记录片—短故事片”的三个发展阶段。

（一）  滑稽短片是中国电影早期类型电影的雏形

从最早的拍片磨真金不怕火，到第一批长故事片的完成，历时十五六年。这一时期拍摄的影片，统共快要90部。其中，戏曲片13部、记录片41部（其中包括新闻片12部、记录片21部）、科学陶冶片7部、滑稽短片28部以及短长故事片6部（《庄子试妻》、《难夫难妻》、《黑籍冤魂》、《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》）。中国电影创作在早期的发展中，不仅全部具备了记录片、科教片和故事片三大主要种类，何况形成了突出的戏曲片，从而诞生了中国电影种类的基本框架。

郦苏元、胡菊彬在其文章《中国无声电影史》中，就把中国无声电影期间的创作纳入了类型分析的维度。在1922-1926年无声电影的探索时期，其“电影创作的更生面”一章的敷陈便归结为“新闻记录片”、“滑稽短片与《劳工之爱情》”、“心境现实的社会片”、“追求幸福的爱情片”、“劝东说念主向善的伦理片”、“滋长非战的干戈片”和“回叙昔日的稗史片”几个方面。

可见中国电影在生成之初，便脱手了类型电影的探索，引入了叙事成分的滑稽短片看成开动类型，顺利促成了中国电影在20年代类型电影的初步形成。

1909年，亚细亚影戏公司拍摄了《灾祸儿》和《偷烧鸭》，它们成为短片之起始。1913-1914年，亚细亚影戏公司开其端，1919-1921年，商务印书馆举止影片部和中国影片制造公司继自后，一共拍摄了近30部短片，以“商务新剧片”为代表的滑稽短片成为早期电影创作的一大盛景。

商务的新剧片，内容大要分为三类，“一类是没趣的滑稽短片……第二类是宣扬封建说念德的所谓警世影片，包括把滑稽打闹和封建说教生硬的扭结在通盘的所谓‘警世趣剧’；第三类的内容，则干脆是神怪加武打……”[9]从程季华主编的《中国电影发展史》中提供的篇目来看，所拍摄的滑稽短片多达20余部，对滑稽短片的内容和数量进行进一步算帐，大要有以下影片[10]。

表1　滑稽短片统计表

电影制作公司

拍摄时期

影片目次

亚细亚影戏公司

1909年

《灾祸儿》《瓦盆申冤》《偷烧鸭》

1913年

《活无常》《五福临门》《傻头傻脑白相城隍庙》《今夜不安》《店伙失票》《脚踏车生事》《打城隍》《长幼易妻》、《赌徒装死》《贪官荣归》

商务印书馆

举止影戏部

1919年

《死好赌》《两难》

1920年

《李大少》《车中盗》《猛回头》《荒山得金》

1921年

《得头彩》《呆婿祝嘏》、《柴房女》《憨大捉贼》

1922年

《拾获记》

中国影戏制造公司

1921年

刘亦菲 ai换脸

《脓包》

明星影片公司

1922年

《滑稽大王游华记》、《劳工之爱情》、《大闹怪戏院》

上海影戏公司

1922年

《顽童》av网址

1923年

《天书》《顽仆戏主》《考查捉骗》《国王选妃》《鼎力妙药》

香港光亚影片公司

1924年

《作念贼不成》

1925年

《两大夫》

雷玛斯影片公司

1924年

《婉曲捕快》

英好意思草公司影片部

1925年

《一块钱》《神僧》《缓缓的跑》《心病行家》《名利两难》

欢叫影片公司

1925年

《临时公馆》《爱神之肥料》《隐身衣》

1926年

《活牌号》《举止银箱》《怪大夫》

从滑稽笑剧短片的初步裸露，到1921年3部长故事片的摄制，整整资历了8年。第一批长故事片的摄制之后，滑稽短片依然存在了好几年，纵不雅中国电影初创时期（1905-1922后）的中国电影发展，最主要的类型等于滑稽短片。就这个意象而言，滑稽短片是中国早期电影发展中也曾存在过的主流类型形态。

（二）早期滑稽短片类型勃兴的原因

对上个世纪20年代以前的经济现象、社会语境和期间条目进行查考，咱们不难得出滑稽短片看成电影的开动类型在中国早期电影发展中占主流地位的原因。

    第一，受到了西方笑剧电影，特别是好莱坞笑剧电影的影响。电影最先是以入口货的身份进入近代中国的经济生活和精神领域的，1920年前后，法国和好意思国的许多笑剧影片大宗地输入中国，法国早期笑剧演员麦克斯·林戴受到中国不雅众的珍视，领有相当高的盛名度，好意思国的笑剧明星查尔斯·卓别林在中国险些无人不晓、耳闻则诵，另外法国的费迪南·皆卡、安德烈·第特、好意思国的麦克·塞纳特，他们的影片和东说念主物形象也赢得了中国不雅众的珍视与招供。这些以跋扈追逐和噱头上演为特征的“动作笑剧”，为法国百代公司和好意思国启斯东公司带来了的高额的票房和利润答复。由此影响了中国早期的电影机构，脱手了中国滑稽笑剧电影的拍摄和尝试过程。如亚细亚影戏公司、商务印书馆举止影戏部、明星影片公司等。

    第二，由于中国本人的文化承传，滑稽短片与中国的通俗文艺，尤其是那时的文雅戏有着自然的酌量。那时，文雅戏高出盛行，这是从传统戏曲改编来的一种中国初期的话剧体式，它在演化过程中产生出许多描写日常琐事充满噱头笑料的闹剧，在那时上海等大都市很有不雅众，它们成为滑稽短片的顺利来源。张石川和任彭年是早期拍摄短片的两位要紧导演，张石川的许多短片，“取材于文雅梨园在正戏上演前加演的小闹剧，内容不过是打诨斗笑，演员仍是文雅戏艺东说念主”[11]；任彭年短片中的演员，“大部分是游艺场文雅新戏的男女劳动演员串演的”，如张绳武、包桂荣、丁元一等，“同期又在工东说念主俱乐部游艺组里挖掘了几个男演员”[12]。由于这些影片的制作家们大都是一些文雅戏的演员，对电影业还穷乏系统的了解，早期文雅戏对电影的影响十分巨大，顺利促成了之后咱们称为“影戏”的电影不雅的形成，在很大程度上影响着中国电影的创作面庞。

此外，传统戏曲剧目，民间故事和见笑等，也都是滑稽短片的要紧素材来源。传统戏曲和通俗文艺与中国传统文化和东说念主民的生活有着千丝万缕的酌量，包含着更多的民族文化的内涵。

    第三，经济环境的局限性，民族成本的薄弱弃取了滑稽短片类型。那时的中国处于半附属国半封建社会，跟着电影传入中国，异邦东说念主来华放映影片和拍照相片逐年加多，他们占领市集，赚取利润，刺激了影院的开设和电影市集的设备。但是中国由于资金、期间和东说念主才的匮乏，电影制片业的发展凹凸艰苦，高出平稳，尽管跟着中国社会的变化，民族工业日渐发展，但由于穷乏对电影应有的相识，中国的金钱者不愿投大成本于影片公司，是以完全依靠我方的力量来发展民族制片业也诟谇常坚苦的。

1913年，亚细亚影戏公司的《难夫难妻》和华好意思影片公司的《庄子试妻》是申报故事影片的率先尝试，之后的影片拍摄并莫得沿着这个创作之路走下去，而是拍摄了大宗的脱胎于文雅戏的短片，这些短片大部分都是滑稽打闹之类。1914年，以亚细亚影戏公司的停业为标识，扫尾了中国故事片创作的开动磨真金不怕火，这是因为小商小贩和初度磨真金不怕火性质的拍片，既不可同那时迷惑不雅众意思意思的文雅戏相匹敌，也不可进入外商开设的电影院，与入口货一决高下。本人所不可克服的局限性使连续探索故事片的磨真金不怕火暂时中断了。

1916年，由张石川、管海峰等东说念主以幻仙影片公司的口头集资拍摄了长度为4本的《黑籍冤魂》引起了颤动，受到了接待。早期中国故事片由短转长的过程中，这部影片具有桥梁式的中介价值。制作完这部影片后，幻仙公司由于资金盘活不灵而宣告停业。

率先成立的小公司如“新民”、“华好意思”等都是贴附性质的，依赖于异邦成本。由于经济逾期、期间薄弱，是以那时的制片公司都是一些小公司，或是“一派公司”，致使是无片公司，制片业穷乏有劲的经济后援，只好摄制一些短片来量入为用制作成本，缩短市集风险。

第四，社会文化布景和不雅众的摄取语境决定了不雅众对底层类型片的意思意思。中国电影是以上海为中心发展起来的一城款式，上海泛泛的市民阶级形成了通俗性的市民文化。电影不雅众以中低文化程度的市民为主，他们的艺术观赏和审好意思趣味都不高，其中不少东说念主又是文雅戏的不雅众和鸳鸯蝴蝶演义的读者，视线相对比拟狭小。从内容看，不雅众更倾向于了解与我方生活关联的东说念主和事，对于施展他们生活教化之内的事物、或是他们进击感受到的毛病和充满希翼的幻想，给予了更多的心境；从体式看，不雅众心爱通俗简单、端倪明晰、一目了然，同期又吵杂垂危、活跃动东说念主、让东说念主感到粗略快意的作品。“沪东说念主不雅剧，雅爱吵杂……各剧社遂应用之，口以吵杂之剧求里社之悦，若夫崇高之剧，则渺不可得。盖固崇高之剧之多蕴籍，而不维沪东说念主好也。”[13] 1922年头“明星”公司创办时，张石川就发表文章，诠释星公司拍片，应先进行尝试，只可“处处惟意思意思是尚，以冀博东说念主一粲，尚无主义之足云”[14]。

滑稽笑剧短片正好满足了不雅众这种对通俗性、文娱性的需要，赢得了不雅众，就赢得了市集和生涯的成本，对于那些无经济实力，以电影养电影的小公司来说，这是最要紧的。尽管这些短片并不可在电影院里看成正片放映，仅仅看成异邦片放映之前的从属，但依然以它们浓烈的原土化色融合滑稽打闹的体式得到了大宗不雅众的珍视。

 

三、滑稽笑剧类型片发展的断裂

 

早期滑稽短片在片晌的喧嚣吵杂之后，很快就被古装片、武侠片、神怪片等长故事片替代而势衰力微，并进而掩旗息饱读归于千里寂。其所创造的滑稽笑剧的传统也一度出现静默和断裂，有以下几个原因：

（一）中国早期电影产业发展的市集弃取

滑稽短片在题材弃取上存在很大的局限，早期带给不雅众的极新感很快就趋于平淡，以卓别林为代表的异邦笑剧电影的压力和不雅众对更高端倪笑剧电影需要的内因，使滑稽短片逐渐跟不上市集的变化。1923-1926年间，各电影公司脱手集中摄制长故事片，1923年明星公司的《孤儿救祖记》取得社会效益与经济效益的双重告成，促使了各电影公司脱手走上了“社会问题片”和“家庭伦理片”的严谨制片说念路，社会片、爱情片、伦理片、稗史片接踵推出，跟着电影业逐渐成为投资挣钱的新兴产业，改编自民间传说、弹词、戏曲、演义演义、神话的古装片兴盛，并速即引发了逐利性生意性极强的古装片、武侠片、神怪片之起始。

滑稽短片市集出息脱手昏黑并逐渐退出电影市集，在之后的电影发展中，滑稽笑剧类型片逐渐成为一个边际类型。

（二）国产电影默契过火后的新兴电影默契对电影教养功能的强调。

《孤儿救祖记》的告成，使电影由文娱向正宗的家庭伦理剧标的全体逆转，促成了一个前所未有的国产电影默契。“九一八事变”之后，内忧外祸的期间布景促使新兴电影默契的大规模崛起，民族危急引发了电影制作家全民性的爱国意志和救国愿望。电影的教养功能被放大，电影的意志形态贮蓄和政事说念德伦理传递被强调拔高，电影从出身起就带有的文娱性功能，被政事倾向和理性想维轻蔑和忽略、压抑和割断了。

（三）中国笑剧文化传统的缺失

早期的笑剧电影发展，逐渐分化成社会派笑剧和东说念主文派笑剧，社会派笑剧藏身基层东说念主民的生涯矛盾，达到讥笑时政批判现实的主见；而东说念主文派笑剧则以中产阶级的家庭生活和现实处境为基础，施展东说念主性的烦闷。这两类笑剧片防御东说念主文批判领域的拓展，代表了中国笑剧电影早期发展的主要标的。

诚然在“孤岛”时期以“王先生系列”和“李阿毛系列”为代表的滑稽笑剧电影取得了不雅众的招供和心爱，但终究三战三北，未形成旺盛态势。中国的主流文化并不具备幽默和笑剧元素，在早期滑稽短片中培养出的笑剧传统，并莫得得到延续和承袭。

文革之后的新时期，古装片、武侠片、爱情片、笑剧片、考查片等文娱片类型脱手复苏，达成着类型化坐蓐与经济效益答复的互动轮回。但剧情的编织动辄就要细腻意象，上演也不可过于夸张的要求成为了电影制作主说念主在笑剧电影创作中的枷锁，使新时期的笑剧多带有宣布道化功能，文娱性不彊。

 

四、滑稽打闹笑剧类型元素的历史承传

 

今天看来，这些拙劣的、简单的、原始的滑稽短片，奠定了中国笑剧电影类型的基础形态，成为了当下滑稽打闹笑剧电影的起源。现代以《泰囧》为代表的滑稽打闹笑剧电影，完成了对滑稽笑剧传统的从头不息，对早期滑稽短片中的类型元素进行了理性的“忘情拥抱”。滑稽笑剧典型化的类型特征不但莫得销毁，反而得到了强化。现代滑稽笑剧电影具备显然的笑剧特色，同期将打闹、杂耍、滑稽、夸张、刚巧、对比等笑剧元素较好地交融在通盘，达到了笑剧后果。

类型电影，有着模式化的类型元素和丰富各种的施展形态，类型元素则可视作“一套文本的陈规与惯例”，“是由制片东说念主、不雅众等分享的一套渴望系统”[15]。比拟洽商现代滑稽打闹笑剧电影和早期滑稽短片的好意思学特质和类型元素，有以下共同之处：

（一）  题材内容元素的延续

1.子民话语体系与世俗生活体验

早期滑稽短片的取材主要来源于文雅戏、民间故事、见笑和市民生活，在内容弃取上防御现实生活，撷取各样世俗时势，隆重情节的通俗，故事简略而单纯，因此显得通俗肤浅，靠拢一般子民的生活和需要，赢得了不雅众的珍视和泛泛摄取。

如《打城隍》、《猛回头》等就取材于新编的文雅戏，《五福临门》是左证传统剧目改编，《打面缸》脱胎于京剧，《活无常》、《呆婿祝嘏》、《憨大捉贼》则来源于民间故事和见笑，《车中盗》取自畅销演义，《店伙失票》、《脚踏车生事》、《得头彩》则是从市民生活中马上取材，这些都是响应情面世态的滑稽故事，为发掘中国电影笑剧题材资源立下了殊勋异绩。

现代滑稽打闹笑剧在题材上逃避了电影中通例的主流意志形态和精英文化话语态度，隔离政事意志形态和庞杂叙事，也有别于其他生意大片中国度大义、英豪复仇、王侯将相称详细题材，而是集中于子民文化和草根世俗生活，展现了中国社会的底层生活百态。看情面冷暖，知饱暖痛苦，更贴切普通不雅众的喜怒悲欢。

《东说念主在囧途之泰囧》的导演徐铮在电影创作前就明确建议：“我只想作念一部主流的笑剧片，它的主题必须够俗，因为只好世俗，才能涵盖的东说念主群面够广，才能给大部分的中国不雅众所摄取，这是电影的主题。”[16]《泰囧》在公路片的类型想路上，建构了三个不同“囧丝”濒临接二连三“囧境”而发生的一系列发“囧”失笑的冲破、碰撞、来去并和谐的故事。

左证好意思国电影《血迷宫》改编的《三枪拍案称奇》，申报的对于妃耦偷汉子、老公买凶杀东说念主、杀手叛变、杀东说念主埋尸的地纯碎说念的中国故事；《跋扈的石头》围绕破产工业品厂须臾发现的连城之价的翡翠，而在海外大盗、江湖土贼、保卫科长之间发生的群体夺宝与盗窃事件；《我叫刘跃进》围绕着一个普通庖丁丢包、找包、捡包伸开；《分手巨匠》申报的则是一个低贱男为了挣钱通过诳骗方式匡助他东说念主分手的故事。

为了体现子民化的世俗奸商性和乡村炮味，这些影片还大宗遴荐了方言。在各人化与文娱化的叙事政策下，滑稽打闹笑剧完成了一次次各人狂欢式的集体性奢华和宣泄，受众自觉的弃取和传播使滑稽打闹笑剧逐渐成为了票房市集的主流类型电影。

2.东说念主物塑造的草根化、丑角化

早期滑稽短片的东说念主物都来源于世俗生活中的普通庶民，为了达到滑稽机趣的笑剧后果，东说念主物脚色常常是草根化的主东说念主公，并对其丑角化的塑造，靠有创意的滑稽动作和笑剧噱头取胜，以最大化地博不雅众之笑。

《呆婿祝嘏》描写了笨半子在岳父寿筵上的各样愚蠢步履，《憨大捉贼》则渲染了傻小子在捉贼过程中闹出的各样见笑，《活无常》写一无赖假扮无常获取财物的过程。

在现代滑稽笑剧电影中，塑造的东说念主物也皆非“高富帅”形象，遍及是普通凡人物和生活在社会底层的弱势群体，为了达到滑稽诙谐后果，在草根东说念主物的塑造上走丑角化倾向。

《泰囧》中所塑造的三东说念主组笑剧“囧丝”，创业艰苦又濒临仳离的失落徐朗，承受着来自责任、社会、家庭的层层压力；衰运不停、自利自为、不知改过的高博，在东说念主物造型上充满夸张的漫画东说念主物喜感特质；王宝强饰演的卖葱油饼的王宝，其装璜又土又潮，金色头发、蓝T恤、红裤子、刺猬包、色调混合俗艳，步履方式一根筋地又傻又楞，充满癫狂痴傻的幽默。

《跋扈的石头》中，东说念主物都是名不见经传的凡人物、倒闭工场的保安、伏莽团伙、下岗工东说念主，相对正面的保安也要让他有尿不出来的生理错误；《跋扈的赛车》中的台湾黑帮分子、盗窟农民杀手、被禁赛的自行车默契员、倒霉的捕快、造孽商东说念主；《我叫刘跃进》中的农民工；《心花绽开》中被仳离的险阻歌手……

影片《分手巨匠》中，参演的明星更是耍宝犯贱自毁形象，邓超上演男主角归并在狂轰滥炸的自虐搞笑上演中，他使出浑身解数，最大限定地卖萌、犯贱、无底线耍宝，尤其是在电影选秀节目那一段，邓超男扮女装，大跳各式热辣艳舞，自毁形象的夸张上演可谓无出其右。即使是女主演杨幂，亦然打架闹事、吹啤酒、吃脏串、盲目珍重告成巨匠并敢当小三的脑残形象。

“滑稽的根源是丑……当丑自求力炫为好意思的时候，丑才变成了滑稽”[17]，这些滑稽打闹笑剧片中，放大了所塑造的东说念主物的弱点和不及，他们丑陋、决策、好色、自利，他们不以为然、挖耳当招、自炫为好意思成为了被嘲讽和揶揄的滑稽对象。

这些居于社会边际的非主流凡人物的辛酸、无奈、困惑、抗击、无助，和当下国东说念主在奢华语境下的张皇、不安、焦躁等精神窘境达成了情谊呼应，即使有些故事走向光明或者相对无缺的结局，致使完成了屌丝逆袭的都市童话，亦然为了慰藉在现代化张皇和生涯挤压下的都市东说念主群的麻痹心灵，满足不雅众的情谊抵偿心理。

（二）期间体式元素的传承

1.“杂耍”手段的移植融入

“杂耍”是一部分游艺举止的旧称，一般指游戏性举止或杂技中的身手性上演，这一文娱体式为电影所借用，成为早期滑稽短片中主要的施展手法。彼得·克莱默在洽商杂耍的上演魄力时说“上演者为了将故意制造的坏心和带剧痛的动作引到笑剧中去，必须明晰地标明，他们的动作是假设的，是高度好意思满的手段节目，过分的动作、荒唐的夸大以及演员对不雅众故意志的迷惑，都显然地标明他们的专科性和庆典性”[18]。

早期影片由于期间上的限定（无声），剧情只可通过演员夸张的动作样式和插入的字幕来抒发，正好杂耍不需要话语就不错传情达意，最早的滑稽笑剧由此与杂耍自然地连合在通盘，创造了滑稽笑剧短片这种要紧的电影形态。《劳工之爱情》中“墨斗传情”一场戏中杂耍与抒怀并用，使情谊与滑稽同期得到充分的展现。在“大摔赌徒”的戏中，情节的联想也别有趣味，闹动、游戏的叙事在杂耍式的动作中完成，取得了制造笑料和叙事的双重后果。

现代滑稽打闹笑剧电影对早期滑稽短片中的杂耍进行了参照和融入。《三枪拍案称奇》中，制作油泼面这一情节，小沈阳、闫妮、毛毛、程野等上演的影片世东说念主物，磨粉、擀皮， 旋转面皮、起劲甩面、刀削泼油……如二东说念主转中转手绢的绝活，手段精采，号称奇不雅，镜头一气呵成， 闲散淋漓。影片对东北二东说念主转进行了大宗移植，二东说念主转的插科使砌和《武林别传》的无厘头混搭出一锅闹剧大杂烩。

“这类手段性的夸张施展和无逻辑的追逐打闹，不彊逶迤作的理性，以求在动作的不谐中博得不雅众的笑声。这种作念法无疑同样于游戏场中的杂耍举止，寓异常性的动作方式与逗乐不雅众的主见之中，令东说念主粗略也让东说念主在无法独霸的非理性中纵情。”[19]

中国笑剧片从早期的滑稽短片脱手，从杂耍逐渐走向艺术。杂耍成为现代滑稽打闹笑剧电影中被移植和融入的重要类型元素，组成了滑稽打闹笑剧电影的中枢特质。

2.“动作笑剧”的展示性呈现

现代滑稽打闹笑剧和早期滑稽短片都具有浓烈的笑剧体式和打闹魄力，他们故事情节通俗，不管在叙事如故拍摄上动作性都极强，致使以夸大东说念主物动作的体式出现，在杰出电影的动作性特色的同期，加强了故事性，以形容东说念主物形象。

中国早期滑稽故事短片，情节简单，东说念主物类型化杰出，不防御东说念主物关系和东说念主物心理的描写，东说念主物仅仅动作、笑料和噱头的载体，“创作的主要状貌，是以打趣为基本特征的打闹笑剧”[20]。《活无常》写一个无赖得知邻居家新娘要回娘家，便假扮无常，埋伏在肩舆经过的中途，恰遇大风，无常出现，轿夫吓得四散而逃，新娘一边奔命一边乱扔首饰，无常边追边捡；《脚踏车生事》写一个女学生骑脚踏车，失慎闯入小菜场，心慌意乱中撞翻了豆腐摊，碰倒了鸡蛋筐，轧破了油篓子，搅得次序大乱；《车中盗》施展两边寸土必争，大打脱手……《滑稽大王游沪记》更是炙冰使燥地让卓别林跑到上海来，作念出在马路上追汽车，与胖子打架、掷粉团、踢屁股、打碎餐具、坐通天塔各样滑稽好笑的步履。上演卓别林的演员李切·倍儿，曾是启士东导演麦克·塞纳特影片中的副角演员。在这部影片里，他致力师法卓别林的演技和动作特征，带有显然的好意思国启士东打闹笑剧片的印章，同期兼具中国滑稽文雅戏的特色。[21]

咱们今天所能看到的中国最早的影片《劳工之爱情》中，郑木工样式夸张、丰富而精炼，他时而愁容满面、时而眉欢眼笑；上演动作性极强，时常载歌载舞、摇头摆脑，在一个近景里，郑木工一手叉腰，濒临录像机作念大笑状，动作极端夸张和强烈。这少许，正好迎合中国市民不雅众始终以来形成“吵杂”倾向的笑剧不雅赏心理。

现代滑稽打闹笑剧也承袭了这一传统，东说念主物的动作是夸张甚高出端变形的，显然则强烈的动作，是滑稽片的基本特征之一。扑跌、厮打、奔走、追逐，成为了滑稽打闹笑剧中常见的动作局面。尤其是追逐，是最富笑剧色融合最具垂危感的典型动作局面，追逐局面不仅使东说念主物在跑动中充分展示性格，情节发展更为垂危强烈，何况跟着东说念主物的跑动，不错展示愈加稠密的场景。

《三枪拍案称奇》中，惧怕心软的李四、变态抠门雕悍的王二麻子、决策忽视的杀手张三等东说念主物指称，均是单一性格象征化的缺乏能指，其筹谋是让位于东说念主物的笑剧上演和故事的笑剧情节的展现。东说念主物的形象塑造充满笑剧张力，色调灿艳的服装、不端的发型，展示性的滑稽上演，动作夸张、戏剧性强。《跋扈的石头》、《跋扈的赛车》等跋扈系列中大宗的追逐、厮打镜头，《跋扈72小时》里在房内追逐打闹的剧情，都联想得动态完全、闹热超卓。

《分手巨匠》更是一部搞怪和噱头拼贴充分的笑剧，男主角造型乖癖，动作上演夸张性完全，狂轰滥炸的动作展示，奠定了整部电影滑稽打闹的基调，这部以丰富纯碎的肢体话语看成主要上演体式的笑剧电影，在《泰囧》之后把滑稽打闹笑剧连续往前激动了一大步。

在滑稽打闹笑剧中存在的动作上演和动作展示，形成了一种不以笔墨和想想为主而是以动作性和视觉展现为主的各人文娱领域，这个各人文娱领域提供着全球化时期不同种族、不同地域、不同阶级的趋同性体验。这种拒却深度和理性、弃取泛泛和世俗的感官低层体验，在物资文雅匮乏的上世纪20年代以前和百岁之后进入物资文雅连忙发展的现代化社会，有着异途同归之妙，都顺利呼应着不雅众的感官享受，满足着不雅众情谊性的代偿体验。

3.诬告与刚巧的叙事手段

早期滑稽短片和现代滑稽打闹笑剧电影都对各样世俗时势和东说念主物加以夸张，给予嘲讽和戏谑。于其中建立了大宗的诬告刚巧，穿插噱头笑料，使不雅众感到无意和惊喜，或感到滑稽而忍俊不禁。

滑稽短片中的《打城隍》写三个无赖因洁身自好到城隍庙逃避，分别扮作念城隍、判官和小鬼，闹了许多见笑，临了骗局被揭穿，三东说念主遭到一顿毒打；《赌徒装死》写一赌徒输了钱，装死向邻居诈财，临了露了马脚；《五福临门》写五个不守清规的沙门和一个无赖的妃耦鬼混，恰值无赖纪念，仓促间妃耦把五个沙门装在一只大木箱里，遣散被无赖发觉后，一个一个地拖了出来。在浓烈的笑剧腻烦中，抒发善恶有报的传统主题，以期达到既不错娱东说念主性格，又好像警悟于世的作用。

一系列的铸成大错与无意刚巧组成笑剧元素和情节发展的叙事推能源，在现代滑稽打闹笑剧电影中也有杰出施展。《跋扈的石头》在东说念主物和情节联想上有诸多刚巧：工艺品厂的地盘被房地产商看中，好色的照相师恰好是工艺品厂厂长的犬子，照相师心爱的女东说念主恰好是伏莽团伙老大的女东说念主，高技术装备的海外大盗恰好被小伏莽团伙盗走密码箱。由此铸成大错串联起东说念主物和情节，使通盘故事在刚巧中丝丝入扣。

《泰囧》中诬告刚巧矛盾冲破不停，笑点饱胀，徐朗在飞机上偶遇王宝，一齐上就甩不掉王宝，徐朗的策画被一齐随从的王宝在貌似无意的刚巧中一次次松弛，下载图片的U盘被王宝扔了，条记本电脑被耍宝的王宝一桶水浇掉了，组成了一双张力完全的二东说念主囧途组合。

（三）低成本制片的生意共谋

类型电影存在和发展的基础和内能源等于生意利润最大化，制片商为了确保经济收益，限制制片风险，遴荐了中低成本制片，尽可能地缩短电影干预成本。这种生意政策在早期滑稽短片和现代滑稽打闹笑剧中完成了历时性的合资与共谋。

中国早期滑稽短片迎合市民的文娱需求，以小成本简单制作的打闹笑剧培养了不雅众对底层类型片的意思意思，所暴露的逐利性恰是中国电影出身之初电影本人的骨子，同期亦然电影艺术、期间和生意连合的自然属性，是疏离于意志形态主导除外的纯碎的不雅众体验。

处于笑剧初级阶段的早期滑稽短片，在施展手法上诚然 “完全师法了那时也曾趋于没落的的文雅新戏或西方金钱阶级没趣打闹的东西”[22]，但在中国电影初创期，却在泰西电影夹攻下的艰央求存和周折发展中形成了对不雅众强烈的迷惑力。在相对纯碎的生意语境下生涯和发展的早期滑稽短片 “在艺术探求，艺术施展和生意拓展等各个领域都推动了中国早期电影的发展”[23]。

张艺谋的电影《英豪》以国内2.5亿的票房开启了中国生意电影大片期间，其电影运作走高成本高风险高答复的生意模式，使中国电影投资和票房答复都趋向于少数大腕，生意大片的高成本运作模式难以成为主流，许多中小成本电影抗击在存一火线上，这种样态不利于中国电影市集的良性发展。笑剧电影中有代表性的是周星驰的无厘头笑剧和冯小刚的贺岁笑剧，在现代笑剧电影市集形成较好的口碑和品牌，具有一定的票房大叫力，但他们的作品更多走的是中高成本投资门道，可复制性不彊。

现代滑稽打闹笑剧电影显然遴荐的是中低成本投资的生意电影制片政策，有着顺利的生意诉求，生意筹谋居于首位。《跋扈的石头》以300万的投资、3000万的票房完成了一次告成的生意解围；《东说念主在囧途》几百万投资换来5000万票房；《东说念主在囧途之泰囧》则以3000万的投资、12.67亿票房创下了国产电影的最高票房，国内票房名依次三（名依次一的是《变形金刚》）的票房神话。其他的滑稽打闹笑剧电影也取得了很好的票房成绩，《心花绽开》11.67亿票房，《分手巨匠》6.66亿票房。

在各人文化盛行确当下，现实问题文娱化、艺术创作文娱化比“纯艺术电影”或者“作家电影”更具有市集缘。当下电影的主流奢华群体是中等收入者和青少年奢华者，他们的文化趣味和奢华弃取，决定了对文娱性和感官体验的需求。为了迎测度划不雅众群体的期待，达成小投资大利润的生意答复，在现代滑稽笑剧电影中还引入了诸多流行元素。如“黑客”、“高技术手机”、“微博”等，同期在台词中大宗使用了当下的流行用语，特别是会聚用语，如“拉黑”、“二到无尽大”、“基情四射”等。

滑稽打闹笑剧在现代性后现代确当下语境中取得了经济效益的丰充，在豪华电影院的优质环境里，提供口头化、临时化、碎屑化的视觉体验，这些“爆米花电影”所呈现的表象性的、印象型的、良晌即逝的感受恰是不雅众所需要的情谊体验和心理抵偿。

 

五、结语

 

现代滑稽打闹笑剧电影和百年前的中国早期滑稽短片一脉换取，承继了其滑稽打闹的类型元素，早期滑稽短片提供的充满动感、惊喜、变化与幻想的视觉体验，发展成为当下滑稽打闹笑剧电影诙谐、幽默、吵杂的中枢特征。滑稽打闹笑剧片在现代性和后现代语境中、呈现出乖谬、拼贴、戏仿、碎屑化、颤抖体验、体魄文化视觉等现代化变构，这些绝妙体验的现代化标签，在早期滑稽短片中也能捕捉到似曾相识的影子，寻觅到早期电影留传住来的好意思学特征和同样的好意思学成分。

现代滑稽打闹笑剧电影，不仅不息了早期滑稽短片和滑稽笑剧的类型传统，完成了一场滑稽笑剧势不可挡确现代回应，同期也为现代生意电影类型电影的探索和发展提供了时势和文本，代表了中国电影产业化进度发展的一种态势，指出了中国现代类型电影富贵发展的一种标的、一种可能。诚然从正宗的主流意志形态和精英文化态度看来，这些影片的魄力和趣味引诟不啻，但是对这些影片进行单方面抵赖，显然是不够客不雅和公允的，亦然不适合市集弃取和市集轨则的。

透过现代滑稽打闹笑剧电影的生意告成时势，咱们更应该心境可模仿的类型元素移植，洽商可复制的生意电影政策，这更故意于中国电影在现代化电影工业坐蓐体制下的健全和富贵发展。

 

Funny slapstick comedy film type of traditional and contemporary inheritance

ZhengJing

（Chongqing university  college of journalism，Chongqing Shapingba，401331 ）

Abstrct: Contemporary film market， funny slapstick comedy type is gradually won the box office， becoming the dominant and remarkable types， its esthetics characteristics and form elements， as early as a hundred years ago China film pioneer period comedy clips can be tracking， tracing， contemporary funny slapstick comedy film， the continuation of the early type of short humorous funny slapstick type the traditional， in the contemporary context type elements on the dominant pass and amplification， explore the early funny short film in contemporary funny slapstick comedy genre film in the transplant， Noah dielectric and into the type， direction and type of construction to the market Chinese modern commercial development of movies， with diachronic and contemporary significance.

Key Words: Funny slapstick comedy movies， funny video， types， juggling， action

 

 

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